中(zhong)(zhong)新網北(bei)京8月8日(ri)電(dian)(宋宇晟(sheng))今(jin)日(ri)，“新雕塑(su)-年(nian)輕(qing)一(yi)代(dai)(dai)(dai)雕塑(su)家(jia)(jia)”在(zai)北(bei)京開幕。“新雕塑(su)”是由(you)“Hi藝(yi)(yi)術(shu)(shu)”發起的(de)、旨在(zai)梳(shu)理(li)中(zhong)(zhong)國(guo)年(nian)輕(qing)一(yi)代(dai)(dai)(dai)雕塑(su)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)家(jia)(jia)創作(zuo)樣貌的(de)持續性年(nian)度(du)項(xiang)目(mu)。本次“新雕塑(su)”在(zai)Hi藝(yi)(yi)術(shu)(shu)中(zhong)(zhong)心(xin)展(zhan)出了(le)共18位(wei)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)家(jia)(jia)的(de)30余件(jian)作(zuo)品。記者在(zai)開幕式(shi)上看到，雖然參展(zhan)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)家(jia)(jia)都被稱為“年(nian)輕(qing)一(yi)代(dai)(dai)(dai)雕塑(su)家(jia)(jia)”，但展(zhan)出的(de)雕塑(su)作(zuo)品風格多(duo)樣。
李慶陽 黃(huang)昏 2014 紅櫻桃(tao)木、電機等 155×80×45cm
對待造型的態度不同：古典手法與剔除造型
這(zhe)種多(duo)樣首先體現(xian)在藝術(shu)家對待(dai)造(zao)型的(de)態度上。吳大偉的(de)鑄銅著色作(zuo)(zuo)品《倒影》呈現(xian)了(le)一只將頭埋在沙發(fa)中的(de)鴕(tuo)鳥。而在他的(de)另一件作(zuo)(zuo)品《森林》中，一個帶(dai)有翅(chi)膀的(de)女孩(hai)被(bei)安放(fang)在了(le)石頭上。這(zhe)兩件作(zuo)(zuo)品以相對傳統的(de)造(zao)型手法(fa)為(wei)觀者展示(shi)了(le)形象的(de)鴕(tuo)鳥、沙發(fa)和女孩(hai)。
張(zhang)勇的(de)(de)作品也呈現(xian)出類似的(de)(de)造型(xing)手法。他(ta)的(de)(de)《猴(hou)王》展(zhan)現(xian)了一只(zhi)樹上(shang)的(de)(de)猴(hou)子，而其另一件作品《迷(mi)鹿(lu)(lu)》則展(zhan)現(xian)了一只(zhi)臥在沙(sha)發(fa)上(shang)的(de)(de)鹿(lu)(lu)。雖(sui)然(ran)這兩件作品略顯夸張(zhang)，甚至因此帶(dai)上(shang)了些(xie)許荒(huang)誕的(de)(de)意味：“猴(hou)王”身后披著(zhu)的(de)(de)斗篷(peng)幾乎從高(gao)高(gao)的(de)(de)樹上(shang)垂到了地(di)面，而那只(zhi)沙(sha)發(fa)上(shang)的(de)(de)鹿(lu)(lu)的(de)(de)角也伸展(zhan)到半空中。但藝術家所使用的(de)(de)造型(xing)手法仍相對傳統(tong)。
張(zhang)勇 迷鹿 105×31×106cm 鑄銅著色 2013
張(zhang)勇(yong)也坦言，自己是(shi)在(zai)“用古典的(de)手法，表達當(dang)代的(de)感受”。
和前述兩位藝(yi)(yi)術(shu)家(jia)不(bu)同，也有(you)參展藝(yi)(yi)術(shu)家(jia)放棄(qi)了(le)(le)相對傳(chuan)統的(de)造(zao)型(xing)手法。在(zai)作品(pin)《盲》中(zhong)，王(wang)禮軍(jun)說他刻意“剔除了(le)(le)很多造(zao)型(xing)的(de)東西”。這(zhe)件雕(diao)塑(su)以(yi)樟木為材(cai)料(liao)，高度超(chao)過兩米(mi)的(de)圓柱形木棒表面(mian)充(chong)滿(man)了(le)(le)不(bu)規則的(de)棱錐。在(zai)這(zhe)件木質(zhi)雕(diao)塑(su)大致成型(xing)后，藝(yi)(yi)術(shu)家(jia)又將其“燒了(le)(le)一(yi)遍”，而這(zhe)件作品(pin)的(de)表面(mian)最終呈現出類似(si)木炭(tan)一(yi)樣的(de)黑(hei)色(se)。觀者在(zai)該作品(pin)中(zhong)已無法找到具體的(de)形象(xiang)，只有(you)經(jing)過藝(yi)(yi)術(shu)家(jia)“剔除造(zao)型(xing)”后的(de)幾何體。
張湘溪 民(min)工(gong)宿舍 60×52×45cm 綜合材料(liao) 獨(du)版 2010
要表達的觀念各異：簡單、不安定、壓力和時間、空間
同時(shi)，展出作(zuo)品的(de)風格多樣也(ye)體(ti)現在藝術(shu)家想(xiang)(xiang)要表達(da)的(de)觀(guan)念上。李(li)偉與劉知音是(shi)一(yi)對藝術(shu)圈(quan)里(li)的(de)夫妻檔。他們稱，兩人合作(zuo)的(de)雕(diao)塑《果兒》是(shi)一(yi)個有著(zhu)“簡單”的(de)表達(da)主題(ti)的(de)作(zuo)品。這(zhe)件(jian)雕(diao)塑的(de)整體(ti)形態只(zhi)(zhi)是(shi)一(yi)個閉著(zhu)眼(yan)的(de)小女孩(hai)(hai)的(de)頭。他們覺得，這(zhe)作(zuo)品“就像我們兩人的(de)孩(hai)(hai)子”。“創造這(zhe)件(jian)雕(diao)塑并不(bu)希(xi)望引出‘沉重的(de)主題(ti)’，只(zhi)(zhi)是(shi)想(xiang)(xiang)給觀(guan)者帶(dai)來單純、純潔的(de)感受。”李(li)偉說(shuo)。
而女(nv)藝術家金釹(nv)(nv)希(xi)望觀者在(zai)(zai)(zai)她的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品《靜(jing)默(mo)如網》中看到“一(yi)個(ge)青(qing)春(chun)期少女(nv)茫然、不(bu)知(zhi)(zhi)所(suo)措的(de)(de)(de)(de)(de)狀(zhuang)態”。該作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)主體是一(yi)個(ge)裸體的(de)(de)(de)(de)(de)少女(nv)坐在(zai)(zai)(zai)鐵絲編成的(de)(de)(de)(de)(de)床上(shang)(shang)。金釹(nv)(nv)說(shuo)，網狀(zhuang)的(de)(de)(de)(de)(de)鐵床代表著“成年人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)邏輯”，而一(yi)個(ge)青(qing)春(chun)期的(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)孩坐在(zai)(zai)(zai)上(shang)(shang)面則預(yu)示(shi)著她將要(yao)不(bu)得不(bu)接受這樣的(de)(de)(de)(de)(de)邏輯，女(nv)孩雙腳懸空代表了一(yi)種“未(wei)知(zhi)(zhi)感和不(bu)安定(ding)感”。
和(he)前兩者不(bu)同，閆磊的(de)作(zuo)品《60°》把自(zi)己想(xiang)表(biao)達(da)(da)的(de)觀念指(zhi)向了(le)一個相對(dui)更(geng)普(pu)遍的(de)社會問題。在《60°》中(zhong)(zhong)，藝術家讓人的(de)形(xing)象與地面形(xing)成(cheng)60°角。他介紹稱，這種傾斜的(de)狀態其(qi)實是(shi)想(xiang)表(biao)達(da)(da)當代人的(de)“亞健康(kang)狀態”。“(作(zuo)品)想(xiang)要(yao)傳達(da)(da)當代人在社會中(zhong)(zhong)壓力過大的(de)狀態。”他說。
此外，李慶陽(yang)的(de)(de)(de)作(zuo)品《一(yi)(yi)隅(yu)》和《黃昏》表(biao)達(da)了(le)自己對時間的(de)(de)(de)理解。在這兩件木(mu)質為主體的(de)(de)(de)作(zuo)品中，藝術家通過感應裝置和電(dian)機帶動作(zuo)品中木(mu)質的(de)(de)(de)小(xiao)花：當觀(guan)者靠近時，感應裝置帶動電(dian)機運轉，木(mu)質的(de)(de)(de)小(xiao)花會緩慢地(di)開放或(huo)閉合(he)，并發出“吱(zhi)(zhi)吱(zhi)(zhi)”的(de)(de)(de)聲響。李慶陽(yang)說(shuo)，自己希望(wang)給作(zuo)品賦予一(yi)(yi)種“有(you)生命的(de)(de)(de)感覺”，同時也給觀(guan)者“展現出平靜表(biao)面下的(de)(de)(de)微妙變(bian)化”。
而張(zhang)湘溪的(de)(de)(de)作品則與空(kong)(kong)間有關。他將(jiang)自己(ji)所見的(de)(de)(de)生活(huo)中的(de)(de)(de)場(chang)景(jing)在電視機(ji)和洗(xi)衣機(ji)中進行了還(huan)(huan)原。在這些作品中，藝術家將(jiang)電視機(ji)掏空(kong)(kong)，而后將(jiang)自己(ji)過去所經歷的(de)(de)(de)生活(huo)場(chang)景(jing)在其中進行縮小、還(huan)(huan)原。他說，“用生活(huo)中的(de)(de)(de)細節還(huan)(huan)原最真(zhen)實(shi)的(de)(de)(de)空(kong)(kong)間”是他所想(xiang)要表達的(de)(de)(de)。
據悉，該展覽將(jiang)持續至9月3日。
