在古埃及、古希臘時期和中世紀、文藝復興以及巴洛克風格盛行的18世紀，雕塑以木、石、銅為主要造型材料，并以完整的體量實體存在于空間中。
在(zai)上(shang)個(ge)世紀交(jiao)替之(zhi)際，有一大批重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)畫家(jia)同時也在(zai)進行雕(diao)塑(su)創作(zuo)(zuo)，例如德加、畢加索等人，他們對雕(diao)塑(su)觀(guan)念(nian)的(de)(de)(de)演變產生了(le)(le)(le)重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)用。西(xi)班牙建筑師高地在(zai)本(ben)土文化(hua)的(de)(de)(de)影(ying)響下，對自(zi)然(ran)界生命力的(de)(de)(de)生長形式及(ji)對哥特式結構的(de)(de)(de)理性精神的(de)(de)(de)參悟，使他在(zai)結構中(zhong)看(kan)到了(le)(le)(le)現(xian)代科技進步的(de)(de)(de)曙光(guang)。富有想象力的(de)(de)(de)他，憑著對金屬(shu)材料品質特征(zheng)的(de)(de)(de)掌握及(ji)其在(zai)建筑裝飾上(shang)的(de)(de)(de)施用，體現(xian)出(chu)他在(zai)鐵制品裝飾方面別出(chu)心裁的(de)(de)(de)個(ge)人風格(ge)，以及(ji)雕(diao)塑(su)般的(de)(de)(de)厚(hou)重(zhong)感，從而(er)超出(chu)了(le)(le)(le)新藝術運動所慣(guan)有的(de)(de)(de)典雅作(zuo)(zuo)風，具有一種仿佛是自(zi)然(ran)生長出(chu)來的(de)(de)(de)生機(ji)勃勃的(de)(de)(de)有機(ji)體的(de)(de)(de)效果。
歐洲金屬雕塑的(de)(de)發(fa)展(zhan)為世界藝術做(zuo)出(chu)來重大貢(gong)獻，70-80年(nian)代(dai)中(zhong)國臺灣地區出(chu)現(xian)了(le)(le)一位重要的(de)(de)雕塑(su)家朱銘(ming)，從本土東(dong)方文(wen)化出(chu)發(fa)，基于對中(zhong)國文(wen)化的(de)(de)深刻理解和體驗(yan)，運用幾何形體的(de)(de)結(jie)構創(chuang)作(zuo)出(chu)了(le)(le)太極系(xi)列(lie)，以(yi)獨特的(de)(de)形式創(chuang)造了(le)(le)東(dong)方文(wen)化的(de)(de)神韻(yun)。此后，他又創(chuang)作(zuo)了(le)(le)“人間”不銹鋼(gang)系(xi)列(lie)，利用不銹鋼(gang)管在機械(xie)上加(jia)工(gong)處理，使生活(huo)中(zhong)的(de)(de)人物(wu)動(dong)勢成為藝術造型(xing)(xing)，使人感到既(ji)親(qin)切又自然。他的(de)(de)《人間》系(xi)列(lie)可謂豐(feng)富多彩，利用海綿(mian)纏線(xian)的(de)(de)造型(xing)(xing)系(xi)列(lie)，如摩托車、降(jiang)落傘等作(zuo)品(pin)利用夸張的(de)(de)生活(huo)造型(xing)(xing)，表現(xian)當(dang)代(dai)人的(de)(de)生活(huo)。
在歐(ou)洲，金屬焊接雕塑60年代已進入(ru)美(mei)術學院，使學院雕塑系學生不但能(neng)學習(xi)傳統的雕塑技法(fa)，而且可(ke)以(yi)進行構成空間、材料等各方面的造型訓練。
